有一篇文章写道：“颜色是一种语言，她是有自己的表达方式的。”我们的文学先贤善于运用这种语言，将红、橙、黄、绿、青、靛、紫和谐柔美运用，以之表现四时之变化，心绪之悠长，融景于诗，融彩于情。于是，诗化的文字氤氲成了富有诗意的中国文化，装点着中国人的心情、哲学、生活。中国美色，美于形，醉于心。

诗词文章是古人寄托情感的重要载体，颜色乃表达其情感的佳选，所以诗文中不乏色彩，文人们以色彩向世人阐述心中的所见所思，所感所悟。欧阳永叔在《醉翁亭记》中所言“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。”欧阳永叔对颜色的感觉如此敏锐，观春芳的烂漫、夏木的葱绿、秋水的澄澈，纳四时之色于笔下，措四季之景于纸间。色彩滋润了文字，文字展现了色彩，真切地阐释了“诗中有画，画中有诗”之妙。

色彩变化是四季变化的标志，诗人会用色彩体现不同季节的特点。宋祁的“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，绿杨，红杏，一绿一红相映，突显春意盎然。杨万里用“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”迎接了夏天，莲叶碧，荷花红，碧与红之间，便是一个盛夏。秋天在范仲淹的“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”中姗姗而来，以一种柔美的姿态包容了奔放的夏，仿佛整个世界都静下来。冬天以“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”的豪迈之态迎面而来，打破了宁静之美，带来了“软红光里涌银山”的磅礴，以不可抵挡之势，宣告冬的到来。如此文字里，四时皆有色，四时皆成诗。

色彩之所思，所悟，乃色彩美的极致。秦观的“莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱”黄嘴啄红花，黑尾点绿波，让人产生色彩联想，想象出一幅美丽图画，心中不由生出愉悦之情。而王建“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花”中的“白”字看似简单，却营造出寂静、冷清的氛围，让人黯然。李清照的“知否，知否，应是绿肥红瘦”将愁绪之情化入颜色，令人思绪万千。苏轼的“一年好景君须记，正是橙黄橘绿时”轻快的文笔，表达对友人的希冀和激励，用丰收的秋天替代伤秋情结。色彩是有形的心情，以色彩着诗，诗便有了可感之形。我们的文化里有缤纷的诗，诗里融入百态人生。掬一把红橙黄绿青蓝紫，即使是悲是怆，亦去却苍白，沉淀下生命的多样。

中国美色，美在诗文中的色彩美，色彩蕴含于诗文之中，不可分割，融为一体，给后人视觉与情感上的强烈冲击。中国的传统颜色经过时间的沉淀，呈现出不一样的美。中国色彩写出了属于中国的心情、哲学、思维，成为一个国度的象征，如绚丽的中国红、静幽如青花，而江南那一抹水墨色则成为沉淀在中国文学里永恒的底色，随一脉流水，融透了中国文人的心房。

中国美色即是中国语言。即如最深奥的哲学，也有“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”的诗意美。“青青子衿，悠悠我心”“江州司马青衫湿”“蒹葭苍苍，白露为霜”这是中国人生活角色的颜色，以颜色勾勒出生活气息，将颜色融入生活的点滴，绘画出不一样的中国美色！